修改包裝紙字 怎樣消除紙上的錯字

禮品盒包裝制作哪家好

中匯設計（專業(yè)包裝設計公司）解答：

禮盒包裝設計師應對包裝設計的流程掌握到位，就現(xiàn)代包裝市場而言，包裝設計主要包含市場調研、設計構思、設計創(chuàng)意、設計表現(xiàn)等流程，掌握了包裝設計的流程后，有助于設計出更符合現(xiàn)代設計審美特征、更符合設計以人為本的設計思想的包裝作品。

市場調研①掌握市場情況。由于包裝設計是建立在為企業(yè)商品銷售服務基礎上的,因而所做的設計必須符合市場需求。因此設計者除了具有一定的理論知識外，更需要掌握一定的市場情況。生活在現(xiàn)代社會不能對時代潮流、流行趨勢一無所知，對這些有了一定的把握，才能做出符合現(xiàn)代人審美觀念的設計,否則跟不上時代的設計會是很失敗的。

②了解對象所需。這里的對象往往包括兩種:企業(yè)客戶和消費大眾。但由于學校的課程是讓學生學習的，很少有與企業(yè)接觸的機會，因此客戶關系只是虛擬。所以就更需好好揣摩消費大眾的喜好與需求,只有真正將消費大眾所喜好和需求的東西放入包裝設計中，才能使商品自然而然地走到消費者的手中。

③被包裝產品的性能。被包裝產品的性能，主要包括產品的物態(tài)、外形、強度、重量、結構、價值、危險性等,這是進行包裝時首先應考慮的問題。

④包裝方式的選擇。包裝方式的選擇很關鍵,它關乎產品的運輸、搬運、提取形式等方面。包括塑料包裝、紙質包裝、金屬包裝、布藝包裝等等。

設計構思構思是設計的靈魂。在設計創(chuàng)作中很難制定固定的構思方法和構思程序之類的公式。創(chuàng)作多是由不成熟到成熟的，在這一過程中肯定一些或否定一些，修改一些或補充一些，是正常的現(xiàn)象。構思的核心在于考慮表現(xiàn)什么和如何表現(xiàn)兩個問題。

①表現(xiàn)重點。重點是指表現(xiàn)內容的集中點。包裝設計有限畫面內進行，這是空間上的局限性。同時,包裝在銷售中又是在短暫的時間內為購買者認識，這是時間上的局限性。這種時空限制要求包裝設計不能盲目求全、面面俱到，什么都放上去等于什么都沒有。

②表現(xiàn)角度。這是確定表現(xiàn)形式后的深化,即找到主攻目標后還要有具體確定的突破口。如以商標、牌號為表現(xiàn)重點,是表現(xiàn)形象,或是表現(xiàn)牌號所具有的某種含義？如果以商品本身為表現(xiàn)重點，是表現(xiàn)商品外在形象,還是表現(xiàn)商品的某種內在屬性？是表現(xiàn)其組成成分還是表現(xiàn)其功能效用？事物都有不同的認識角度，在表現(xiàn)上比較集中于一個角度，這將有益于表現(xiàn)的鮮明性。

設計創(chuàng)意包裝設計創(chuàng)意的體現(xiàn)是多方面的，可以從包裝材料、包裝形態(tài)、包裝結構,也可以從包裝品牌字體、包裝圖形、包裝色彩、包裝編排等具體環(huán)節(jié)體現(xiàn)創(chuàng)意。包裝設計屬視覺傳達藝術,尋求的是視覺的獨創(chuàng)性、審美性,同時要有明確的信息性,沒有明確信息性的視覺形式的創(chuàng)意表現(xiàn),其創(chuàng)意就不能體現(xiàn)包裝的商業(yè)價值,創(chuàng)意始終要圍繞包裝的職能--傳播信息。

以上內容由專業(yè)包裝設計公司-中匯設計提供，希望對大家有所幫助。

怎樣消除紙上的錯字

消除紙上的錯字而又不明顯的方法：小刀刮；透明膠粘；退字靈；特殊試劑；修正液、修正帶。

1、方法一：

用小刀尖的部分認真細微的輕輕刮掉一層，基本上是輕磨掉，然后再寫上其它正確的字。此類修改一般運用于重要文書修改，比如一些文件填寫（入黨申請書之類）。

2、方法二：

用粘性稍弱的透明膠把錯字粘下來，需要小心處理，容易粘掉整個紙面。

3、方法三：

藍色的字可以用“退字靈”類似的東西，其實就是巴氏消毒液，不可用多了，用牙簽沾一點按筆劃圖在字上可以消去，如果是很重要的資料請先用其類似的紙做實驗后再嘗試操作。

4、方法四：

時間久的字可以用高錳酸鉀濕潤后再用雙氧水擦即可。

5、方法五：

使用修正液、修正帶也可，但是要注意是和修正液顏色相近的紙才適合使用，修正液較白。

修正液（又稱涂改液、立可白），是一種白色不透明顏料，涂在紙上以遮蓋錯字，干涸后可于其上重新書寫。修正液傳統(tǒng)上用小瓶子來包裝，瓶蓋附帶一支小掃帚或者三角形的發(fā)泡塑膠浸在改錯液里面。

修正液傳統(tǒng)上用小瓶子來包裝，瓶蓋附帶一支小掃帚或者三角形的發(fā)泡塑膠浸在改錯液里面。由于修正液揮發(fā)性極高（亦即干涸得快），未用完的修正液留在瓶里容易變得太濃稠而難以使用。因此，修正液制造商通常也會附帶售賣稀釋劑。

修正液在發(fā)明文字處理器之前，讓打字或寫作變得更加方便，修改液在現(xiàn)代社會里被大多是小學生和中學生所接受，他們在平時的學習中大多容易寫錯字，而修改液帶給了他們方便。

參考資料：百度百科-修正液

包裝設計要注意哪些

構思是設計的靈魂。在設計創(chuàng)作中很難制定固定的構思方法和構思程序之類的公式。創(chuàng)作多是由不成熟到成熟的，在這一過程中肯定一些或否定一些，修改一些或補充一些，是正常的現(xiàn)象。構思的核心在于考慮表現(xiàn)什么和如何表現(xiàn)兩個問題?；卮疬@兩個問題即要解決以下四點：表現(xiàn)重點、表現(xiàn)角度、表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式。如同作戰(zhàn)一樣，重點是攻擊目標，角度是突破口，手法是戰(zhàn)術，形式則是武器，其中任何一個環(huán)節(jié)處理不好都會全功盡棄。

一、表現(xiàn)重點

重點是指表現(xiàn)內容的集中點。包裝設計有限畫面內進行，這是空間上的局限性。同時，包裝在銷售中又是在短蜇的時間內為購買者認識，這是時間上的局限性。這種時空限制要求包裝設計不能盲目求全，面面俱到，什么都放上去等于什么都沒有。

重點的確定要對商品、消費、銷售三方面的有關資料進行比較和選擇，選擇的基本點是有利于提高銷售。下面將確定重點的有關項目列出，以供參考。

該商品的商標形象，牌號含義；

該商品的功能效用，質地屬性；

該商品的產地背景，地方因素；

該商品的集賣地背景，消費對象；

該商品與現(xiàn)類產品的區(qū)別；

該商品同類包裝設計的狀況；

該商品的共它有關特征等等。

這些都是設計構思的媒介性資料。設計時要盡可能多地了解有關的資料，加以比較和選擇，進而確定表現(xiàn)重點。因此要求設計者要有豐富的有關商品、市場的住處及生活的知識、文化知識的積累。積累越多，構思的天地越廣，路子也越多，重點的選擇亦越有基礎。

重點的選擇主要包括商標牌號、商品本身和消費對象三個方面。一些具有著名商標或牌號的產品饈可以用商標牌號為表現(xiàn)重點：一些具有較突出的某種特色的產品或新產品的包裝則可以用產品本身作為重點；一些對使用者我針對性強的商品包裝可以以消費者為表現(xiàn)重點。其中以商品為重點的表現(xiàn)具有最大的表現(xiàn)一地，這一點后面另作探討?？傊徽撊绾伪憩F(xiàn)，都要以傳達明確的內容和信息為重點。

二、表現(xiàn)角度

這是確定表現(xiàn)形式后的深化，即找到主攻目標后還要有具體確定的突破口。如以商標、牌號為表現(xiàn)重點，是表現(xiàn)形象，或是表現(xiàn)牌號所具有的某種含義？如果以商品本身為表現(xiàn)重點，是表現(xiàn)商品外在形象，還是表現(xiàn)商品的某種內在屬性？是表現(xiàn)共組成成分還是表現(xiàn)其功能效用？事物都有不同的認識角度，在表現(xiàn)上比較集中于一個角度，這將有益于表現(xiàn)的鮮明性。

三、表現(xiàn)手法

就像表現(xiàn)重點與表現(xiàn)角度好比目標與突破口一樣，表現(xiàn)手法可以講是一個戰(zhàn)術問題。表現(xiàn)的重點和角度主要是解決表現(xiàn)什么。這只是解決了一半的問題。好的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式是設計的生機所在。

不論如何表現(xiàn)，都是要表現(xiàn)內容、表現(xiàn)內容的某種特點。從廣義看：任何事物都必須具有自身的特殊性，任何事物都必須與其它某些事物有一定的關聯(lián)。這樣，要表現(xiàn)一種事物，表現(xiàn)一個對象，就有兩種基本手法：一是直接表現(xiàn)該對象的一定特征，另一種是間接地借助于該對象的一定特征，另一種是間接地借助該明關的其它事物來表現(xiàn)事物。前者稱為直接表現(xiàn)，后者稱為間接表現(xiàn)或叫借助表現(xiàn)。

1、直接表現(xiàn)

直接表現(xiàn)是指表現(xiàn)重點是內容物本身。包括表現(xiàn)其外觀形態(tài)或用途、用法等。最常用的方法是運用攝影圖片或開窗來表現(xiàn)。

除了客觀地直接表現(xiàn)外，還有以下一些運用輔助性方式的直接表現(xiàn)手法。

襯托：這是輔助方式之一，可以使主體得到更充分的表現(xiàn)。襯托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，處理中注意不要喧賓奪主。

對比：這是襯托的一種轉化形式，可以叫作反襯，即是從反面襯托使主體在反襯對比中得到更強烈的表現(xiàn)。對比部分可以具象，也可以抽象。在直接表現(xiàn)中，也可以用改變主體形象的辦法來使其主要特征更加突出，其中歸納與夸張是比較常用的手法。

歸納：歸納是以簡化求鮮明，而夸張是以變化求突出，二者的共同點都是對主體形象作一些改變?？鋸埐坏兴∩幔疫€有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影戲造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現(xiàn)手法富有浪漫情趣。包裝畫面的夸張一般在注意可愛、生動，有趣的特點，而不宜采用丑化的形式。

夸張：歸納是以簡化求鮮明，而夸張是以變化求突出，二者的共同點是對主體形象作一些改變?？鋸埐坏兴∩?，而且還有所強調，使主體形象雖然不合理，但卻合情合理。這種手法在我國民間剪紙、泥玩具、皮影造型和國外卡通藝術中都有許多生動的例子，這種表現(xiàn)手法富有浪漫情趣。包裝畫面的夸張一般要注意可愛、生動、有趣的特點，而不宜采用丑化的形式。

特寫：這是大取大舍，以局部表現(xiàn)整體的處理手法，以使主體的特點得到更為集中的表現(xiàn)。設計中要注意所取局部性。

2、間接表現(xiàn)

間接表現(xiàn)是比較內在的表現(xiàn)手法。即畫面上不出現(xiàn)在表現(xiàn)的對象本身，而借助于其它有關事物來表現(xiàn)該對象。這種手法具有更加寬廣的表現(xiàn)，在構思上往往用于表現(xiàn)內容物的某種屬性或牌號、意念等。

就產品來說，有的東西無法進行直接表現(xiàn)。如香水、酒、洗衣粉等。這就需要用間接表現(xiàn)法來處理。同時許多或以直接表現(xiàn)的產品。為了求得新穎、獨特、多變的表現(xiàn)效果，也往往從間接表現(xiàn)上求新、求變。

間接表現(xiàn)的手法是比喻、聯(lián)想和象征。

比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所采用的比喻成分必須是大多數人所共同了解的具體事物、具體形象，這就要求設計者具有比較豐富的生活知識和文化修養(yǎng)。

聯(lián)想：聯(lián)想法是借助于某種形象引導觀者的認識向一定方向集中，由觀者產生的聯(lián)想來補充畫面上所沒有直接交代的東西。這也是一種由些及彼的表現(xiàn)方法。人們在觀看一件設計傷口時，并不只是簡單地視覺接受，而總會產生一定的心理活動。一定心理活動的意識，取決于設計的表現(xiàn)，這是聯(lián)想法應用的心理基礎。聯(lián)想法所借助的媒介形象比比喻形象更為靈活，它可以具象，也可以抽象。各種具體的，抽象的形象都可以引起人們一定的聯(lián)想，人們可以從具象的鮮花想到幸福，由蝌蚪想到青蛙，由金字塔想到埃及，由落葉想到秋天等等。又可以從抽象的木紋想到山河，由水平線想到天海之際，由綠色想到草原森林，由流水想到逝去的時光。窗上的冰花等都會使人產生種種聯(lián)想。

象征：這是比喻與聯(lián)想相結合的轉化，在表現(xiàn)的含義上更為抽象，在表現(xiàn)的形式上更為凝咎。在包裝裝潢設計，主要體現(xiàn)為大多數人共同認識的基礎上用以表達牌號的某種含義和某種商品的抽象屬性。象片法與比喻和聯(lián)想法相纟，更加理性、含蓄。如用長城與黃河象征中華民族，金字塔象征埃及古老與文明，楓葉象征加拿大等等。作為象征的媒介在含義的表達上應當具有一種不能任意變動的永久性。在象征表現(xiàn)中，色彩的象征性的運用也很重要。

裝飾：在間接表現(xiàn)方面，一些禮品包裝往往不直接采用比喻、聯(lián)想或象征手法，而以裝飾性的手法進行表現(xiàn)，這種"裝飾性"應注意一定的向性，用這種性質來引導觀者的感受。

四、表現(xiàn)形式

表現(xiàn)的形式與手法都是解決如何表現(xiàn)的問題，形式是外在的武器、是設計表達的具體語言、是設計的視覺傳達。表現(xiàn)形式的考慮包括以下一些方面：

主體圖表與非主體圖形如何設計；用照片還是繪畫；具象還是抽象；寫實還是寫意；歸納還是夸張；是否采用一定的工藝形式；面積大小如何等。

色彩總的基調如何；各部分色塊的色相，明度，純度如何把握，不同色塊相互關系如何，不同色彩有面積變化如何等。

牌號與品名字體如何設計；字體的大小如何。

商標、主體文字與主體圖形的位置編排如何處理；形、色、字各部分相互構成關系如何；以一種什么樣的編排來進行構成。

是否要加以輔助性的裝飾處理；在使用金、銀和肌理、質地變化方面如何考慮等等。這些都是要在形式考慮的全過程中加以具體推敲。

包裝設計的文字編排

包裝文字除字體設計以外，文字的編排處理是形成包裝形象的又一重要因素。編排處理不僅要注意字與字的關系，而且在注意行與行，組與組的關系。包裝上的文字編排是在不同方向，位置，不同大小的面上進行整體考慮。因此，在形式上可以產生比一般書裝和廣告文字編排更為豐富的變化。

在編排中除了注意粗細，字距，面積的調整外，行距與字距要有明顯的區(qū)別。比較規(guī)范的文字編排一般是行距為字高三分之四肯有裝飾變化的文字關系可以靈活多變。

包裝文字編排設計的基本要求是根據內容物的屬性，文字本身的主次，從整體出發(fā)，把握編排重點。所謂重點，不一定指某一局部，也可以是編排整體形象的一種趨勢或特色。

就編排形式的變化講，是可以多變的，并無一定模式，但可以參照第二章分為以下常用類型：橫排形式、豎排形式、圓排形式、適形形式、階梯形式、參差形式、草排形式、集中形式、對應形式、重復形式、象形形式、軸心形式等。各種形式除單獨運用外，也可以相互結合運用，并可在實際的編排中演變出更多的編排形式出來。