閃光燈包裝紙 尼康SB900閃光燈如何使用

怎么使用外置閃光燈

1、閃光燈燈頭方向，注意燈頭的角度，利用反射定律。即入射角等于出射角，大約估算出反射光線的落光位置，使光線通過反射后能夠正好落在拍攝對象上。

2、選擇反射面一般為淺色，最好為白色。因為閃光燈發(fā)出的是冷光源，淺色中的白色可以對光源不加修改地反射，其他顏色的反射面會改變色溫，易造成白平衡誤差。而深色表面會吸引掉大量的光，不利于反射補光。建議使用白色塑料泡沫板(可從裝飾市場購買，或直接從各種家電包裝箱中起緩沖作用的泡沫中選擇平板狀的即可)，作為活動的反光板，補光時具有柔光效果，實際使用效果很好。

注意閃光時不能正面對著玻璃、鏡面或表面光潔的物體拍攝，以免引起反光，改變一下角度可以避免。

3、選擇外接閃光燈盡可能選擇上下左右可調(diào)角度大的閃光燈，這樣在打光時會方便靈活一些。配有內(nèi)置反光板的閃光燈價格一般要高一些，或者可以使用用橡皮筋固定白卡紙作反光板是一種很好的廉價替代方法，白卡紙的大小可自由控制，補光效果往往更好。

尼康SB900閃光燈如何使用

一、裝卸鏡頭方法

單反相機鏡頭和機身之間的連接是通過一個叫卡口的東西來實現(xiàn)的，一般都是內(nèi)三刀或者外三刀式，為了防止鏡頭從機身上脫落，都設有鎖定卡榫。不同廠家生產(chǎn)的相機不同，鎖定裝置的位置及操作方法也略有不同，使鏡頭的裝卸存在差異，例如尼康的F卡口是內(nèi)三刀，逆時針旋轉(zhuǎn)安裝，而佳能的EF卡口則是內(nèi)三刀順時針旋轉(zhuǎn)安裝，而且鏡頭插入時定位點的初始位置也是有區(qū)別的。

為什么要使用旋轉(zhuǎn)卡口。最初的可更換鏡頭的相機鏡頭與機身的連接是采用螺口的方式，就像螺絲擰進螺母一樣（例如影響范圍巨大的M42螺口），隨著時間的推移，螺口變得不適應新的用戶需求了，比如螺口基本無法實現(xiàn)全開光圈測光，收縮光圈拍攝的需求，而這是卡口單反相機最基本的功能，于是，卡口就應運而生了。

安裝鏡頭的時候要細心操作，在卸下鏡頭的過程中更要小心，向外拔出鏡頭時一定要垂直，否則不僅不易拔出，也易損傷鏡筒或機身卡口。旋轉(zhuǎn)鏡頭時手應握持鏡頭的鏡筒部位，不宜握持光圈環(huán)或調(diào)焦環(huán)、變焦環(huán)。裝鏡頭應將鏡頭上的紅點和機身上的紅點對準后插入，按要求的方向旋轉(zhuǎn)到底，并聽到鎖定的“咔嗒”聲為止。

在風沙和灰塵較大的環(huán)境下，盡可能不要更換鏡頭，以免沙塵進入反光鏡箱，既有可能沾到CCD上，也有可能進入活動部件中導致磨損加劇甚至故障。如果一定要在惡劣環(huán)境中換鏡頭，那么把機身翻過來，卡口對著下方裝卸可以最大限度的避免沙塵的進入，換下來的鏡頭應當盡快蓋好前后蓋放如包內(nèi)或者鏡頭筒中。

二、用好感光度ISO

ISO，俗稱感光度，在傳統(tǒng)相機使用的膠卷包裝上都能明確看出ISO值，如ISO100、ISO200、ISO400等等。通過調(diào)節(jié)ISO值，可以使數(shù)碼相機的感光敏感度改變。在同一條件下（曝光量一定），ISO越高，感光速度越快，曝光需要的時間越短。也就是說在相同環(huán)境，相同快門光圈的拍攝情況下，如果ISO值設定得越高，那么拍攝出的數(shù)碼照片亮度也越大。

調(diào)節(jié)ISO

選購好了一款數(shù)碼相機，現(xiàn)在就可以開始進行拍攝了。想要拍攝出精美的數(shù)碼照片，那么就需要根據(jù)場景的需要，選擇不同的拍攝模式，還需要注意感光度的大小、白平衡的選擇、控制虛化背景、構(gòu)圖的框架、光線的方向、側(cè)光點的選擇。接下來我們就來看看該如何拍攝照片。

1.高感光度的作用

既然ISO的提高可以有效減少CCD感光時間，那么這就為我們在弱光下的拍攝提供了方便。因為通常在弱光或夜晚拍攝時會需要較長的曝光時間。一旦曝光時間過長，手的抖動就容易對拍攝清晰度產(chǎn)生影響，唯一的辦法就是使用三角架來固定相機。但畢竟對于大部分用戶來說，隨時攜帶一個三角架出去娛樂可不是一件方便的事。另外有時是一些發(fā)生在夜晚的突發(fā)事件，要想獲得較亮的拍攝效果，最直接的辦法就是采用高ISO值，這樣拍攝效果就會更好。高ISO值適用的場景包括有夜景、弱光環(huán)境和快速抓拍等。

2.低感光度的作用

但是并不是感光度越高就越好，因為雖然ISO值小的照片亮度最弱，但是它的畫質(zhì)細膩度是最好的。而ISO過高的照片顆粒感最明顯，噪點更多。因此ISO較高的設定不適用于要求品質(zhì)較高的數(shù)碼照片，尤其是人像拍攝、靜物拍攝以及特寫之類。

三、選擇適當?shù)钠毓饽Ｊ?/p>

曝光模式轉(zhuǎn)盤

曝光是攝影中一個常用的名詞，是拍攝過程中自然光源進入相機的量。如果進光量過大，那么照片就顯得非常亮，稱為曝光過度；如果進光量過小，那么照片就顯得非常暗，稱為曝光不足。把握好曝光的強度，對于一張照片的好壞有著非常重要的作用。曝光模式又分為：

1.自動曝光

自動曝光是數(shù)碼相機根據(jù)光線情況，自動分析并選擇曝光強度的一種曝光方式，也就是人們所說的傻瓜式操作。這種方式?jīng)]有任何技術(shù)性可言，一切都依靠數(shù)碼相機自動識別。根據(jù)拍攝現(xiàn)場光線的具體情況自動設置所使用的光圈和快門速度。當光線不足時，相機將自動打開機內(nèi)閃光燈。在一些新聞報道和突發(fā)事件中為了搶時間，一般都采用自動曝光。

2.快門優(yōu)先

快門優(yōu)先是在手動定義快門速度的情況下通過相機測光自動獲取光圈值。在拍攝運動物體時我們時常發(fā)現(xiàn)拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因為快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確定一個快門值，然后進行拍攝。當快門速度低于1/60秒時建議使用三腳架進行拍攝，以免因為手抖動而影響照片清晰度?？扉T越快，進光量越少；快門越慢，進光量越大?？扉T優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。高速快門可以用于凝固物體瞬間的狀態(tài)，而慢速快門可以實現(xiàn)運動物體的虛化。

3.光圈優(yōu)先

光圈優(yōu)先是由拍攝者首先選擇拍攝所需要的光圈，然后由相機根據(jù)現(xiàn)場光線情況確定所需的快門速度。光圈越大，進光量越大，背景虛化的效果越明顯，被拍攝的主體越突出；光圈越小，進光量越小，焦點前后的景深越大。一般來說，進行微距拍攝常常運用較大光圈來達到虛化雜亂背景的目的和效果。風景拍攝時為了取得前后清晰，細節(jié)豐富的圖象，常常采用較小的光圈進行拍攝。大光圈適合微距拍攝，而小光圈適合風景拍攝。

4.手動曝光模式

手動曝光模式完全由用戶確定拍攝時所需要的光圈和快門速度。用戶能夠根據(jù)自己的藝術(shù)創(chuàng)作意圖和預計的拍攝效果進行光圈和快門速度的設置，為用戶提供了極大的自由度。當設定超過感光度后，相機會通過聲音或閃爍的燈光予以提示。對于經(jīng)驗不足的新手來說，手動曝光模式有一定難度，而且操作稍顯復雜，難以用于抓拍瞬息即逝的景象。

5.曝光補償調(diào)節(jié)

曝光補償調(diào)節(jié)

在復雜的光線及強對比高反差德環(huán)境下中，利用自動曝光或者快門、光圈優(yōu)先模式，有時很難照顧全面，無法突出主題，達到預期的效果，這時就需要拍攝者手工對設備進行相應的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補償（exposevalue），也稱±EV。對于初學者來講,曝光補償一般用于靜物、景物拍攝的場合。這個場合適合從容進行參數(shù)調(diào)整，用不同的補償方案拍攝多張照片以供挑選。不過在存在反差極大的畫面中，曝光補償很難照顧全面，容易顧此失彼。

一般曝光補償都是用在自動或者半自動曝光模式中的，如果是全手動曝光模式，很少采用曝光補償，因為依靠快門和光圈的調(diào)節(jié)，也可以改變進光量了。

四、合理曝光，看懂直方圖

直方圖是通過在LCD上顯示出來的波形參數(shù)以確定照片曝光精度的工具，現(xiàn)在許多數(shù)碼相機在取景的時候就能夠看見實時直方圖，這樣我們就可以清楚地判斷拍攝的照片或者正在取景的照片曝光的情況。

直方圖

直方圖的橫軸從左到右代表照片中從黑(暗部)到白(亮部)的像素數(shù)量。下面來看兩個例子：

直方圖顯示的波紋偏左，說明畫面整體偏暗，可能曝光不足

波紋貫穿橫軸，沒有峰值，同時明暗兩端又溢出，照片可能明暗細節(jié)損失嚴重

五、用好白平衡

很多人可能都有這樣的同感：本來在正常光線下看起來是白顏色的東西，在較暗的光線下看起來可能就不是白色，另外在一些特殊光源下（如熒光燈）的白色看上去也不是白色。

一般來說，CCD并沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線的改變，而只能以不同場合下默認的“白色”平衡其他顏色在有色光線下的色調(diào)。如果數(shù)碼照片會有偏色的現(xiàn)象，就是因為沒有正確調(diào)整白平衡。白平衡有多種模式，適應不同的場景拍攝，如：自動白平衡、鎢光白平衡、熒光白平衡、室內(nèi)白平衡、手動白平衡。

自動白平衡通常為數(shù)碼相機的默認設置，這種自動白平衡在光線接近正常時的準確率是很高的，如果在室外拍，就可以用它，但在有色光線下拍攝時效果卻較差。另外對于大氣中的漫射光也無法糾正，在多云天氣下許多自動白平衡系統(tǒng)的效果極差，它可能會導致照片偏藍。

鎢光白平衡就是燈泡（白熾燈）光線下的白平衡，這個容易理解；熒光白平衡因為熒光燈類型有很多種（如冷白和暖白）而最難處理，需要試拍決定；室內(nèi)白平衡也叫多云、陰天白平衡，適合把昏暗處的光線調(diào)至原色狀態(tài)。手動白平衡是對準拍攝現(xiàn)場光線中的白色（如白紙）取樣設置的，理論上手動白平衡是最準確的，除非取樣用的白色不夠白。

在某些場合下往往偏色也是很奇特的效果，不信你在拍夜景時選用日光效果試一下，其實也很好看。當然，初學者還是循序漸進比較好，但也不必為白平衡有太多困擾，如果發(fā)生偏色，多數(shù)情況下可以用后期PS色彩平衡校正。

六、側(cè)光拍攝技巧

側(cè)光是指從被攝物體側(cè)面照射過來的光線，它能使被攝體表面由于凹凸不平而呈現(xiàn)出部分陰影，使物體受光面與明暗面各自有明顯的表現(xiàn)，既能勾勒出被攝體的輪廓，又能體現(xiàn)立體感，這種光線的表現(xiàn)力最強，因此側(cè)光是攝影用光時最為常用的光線。但在運用時，要注意受光面與暗面在畫面造型中所占比例。通常斜射光的角度是最好的，當光線的方向與景物平面呈45度左右的角度時，這種角度的光線使被攝物體受光面與陰暗面的比例大致相當，比較符合人們?nèi)粘Ｉ钪械囊曈X習慣。

側(cè)面光會使物體產(chǎn)生陰影，便加強了立體感

七、逆光拍攝技巧

逆光是指從被攝體背后照射過來的光線。逆光拍攝時很容易使被攝物體變成剪影，因此對于曝光的把握相對困難一些，對于初學者往往不推薦逆光攝影。但是逆光的藝術(shù)效果也是獨特的——逆光能給被攝物體外緣鑲上一條動人的輪廓光邊（如果是陽光，就是金邊）。如果處理適當，便可創(chuàng)作出獨特的美感，拍出藝術(shù)味十足的光影感覺。

在拍攝逆光照片時需要注意的是，逆光時前景與背景的光比過大，往往會造成背景曝光過度或者前景曝光不足，為了縮小光比，一定要注意為前景補光，可以用反光板或是閃光燈——如果你看到誰逆著陽光拍攝時用了閃光燈，你要對他充滿敬意，因為那是一個行家，他在縮小前景與背景的光比。

逆光人像會照亮人物輪廓，但要注意正面補光，避免曝光不足

八、照片構(gòu)圖技巧

一張好的照片，除了要運用好光線以外，框架的搭建也相當重要。而這種框架就是照片的構(gòu)圖。攝影照片的構(gòu)圖其實并不需要太過局限于某種框架，主要是要發(fā)揮自己的想象能力。不過對于一些欠缺經(jīng)驗的初學者來說，要想立刻達到這個地步還是比較困難，因此現(xiàn)在就給大家介紹一些照片構(gòu)圖的基本規(guī)則。不過需要注意的是規(guī)則也并不總是一成不變的，雖然攝影構(gòu)圖中有一些應當遵循的要點，但這僅僅是為避免一些典型的弊病。

1.構(gòu)圖的幾種方式

構(gòu)圖的方式上主要分成以下幾種：

（1）井字形構(gòu)圖

這種構(gòu)圖形式，是假設把畫面的長寬各分為三等分，把相交的各點用直線連接，形成“井”字形。被攝主體不是位于畫面的正中，而是被安置在組成井字的縱橫線條的交叉點上，整幅畫面顯得既莊重，又不拘謹，而且主體形象格外醒目。

（2）正三角形構(gòu)圖

構(gòu)圖中三角形一向是比較穩(wěn)重的形式，而采用正三角形構(gòu)圖，除了畫面上給人以堅強、鎮(zhèn)靜的感覺外，在表現(xiàn)力上也具有很好的烘托效果。對于需要表現(xiàn)一定氣氛的畫面，正三角形構(gòu)圖可以說是最恰當?shù)男问街弧?/p>

（3）倒三角形構(gòu)圖

和正三角形構(gòu)圖的穩(wěn)重相反，倒三角這種構(gòu)圖方式具有一種動態(tài)的活力。給人一種明快、動態(tài)的感覺。但是需要注意的是在構(gòu)圖時，一定要注意它的左右兩邊最好要有些不同的變化或者比較，這樣才能打破兩邊的絕對平衡，使畫面更活潑。

（4）斜三角形構(gòu)圖

斜三角形是介于正三角形和倒三角形之間的一種構(gòu)圖方式，其表現(xiàn)力也介于正三角形和倒三角形構(gòu)圖之間，可以使主體和輔助背景對比更加鮮明，屬于一種比較常用的構(gòu)圖方式。

（5）垂直式構(gòu)圖

垂直式構(gòu)圖主要是用在高山、建筑物、瀑布等景物的拍攝上。它的整個畫面主要由垂直線條組成，能將被攝景物表現(xiàn)得巍峨高大和富有氣勢。

（6）斜線式構(gòu)圖

斜線式構(gòu)圖可以表示物體運動、變化的動態(tài)感，能使畫面產(chǎn)生動感。其動感的程度與角度有關(guān)，角度越大，其前進的動感越強烈，但角度不能大于45度，否則會產(chǎn)生下傾感。

（7）水平式構(gòu)圖

采用這種構(gòu)圖，常能給人以一種平靜、舒坦的感覺，用于表現(xiàn)自然風光，則更能使景色顯得遼闊、浩瀚。水平構(gòu)圖照片中的景物顯得安靜而穩(wěn)重，突出一種平靜的感覺。

（8）曲線式構(gòu)圖

和其它構(gòu)圖方式相比，曲線式構(gòu)圖的線條最美，感染力最強，用曲線式構(gòu)圖可以渲染被攝景物，使其更加美麗動人。

（9）漸進式構(gòu)圖

漸進式構(gòu)圖主要是用在道路等場景中，它利用逐漸過度的手法，表現(xiàn)出更強的視覺效果。漸進式構(gòu)圖中經(jīng)常使用的就是以一條蜿蜒的小道是為引導，產(chǎn)生不錯的視覺效果。

2.構(gòu)圖技巧

看了這么多構(gòu)圖方式，我們還需要根據(jù)不同的環(huán)境，采用不同的構(gòu)圖才能達到最佳的效果。而在使用不同的構(gòu)圖方式時，我們還需要使用技巧。接下來就給大家介紹在構(gòu)圖時常使用的技巧。

（1）地平線和三分法技巧

地平線和三分法常常是和井字形構(gòu)圖方式結(jié)合起來使用的。在風景類的照片中，盡量將地平線置于井字形構(gòu)圖中兩條橫線之一的位置上，可以造成一種和諧的構(gòu)圖。另外還需要注意不要把地平線放在畫面中間的位置，因為這樣會把畫面切割為二。如果天空景致特別迷人，就給它大部分畫面，如果不是這樣，就把地平線移到上方，以避免平淡無味的天空占有更多的畫面。

（2）被攝物位置技巧

如何放置被攝體位置在拍攝中也是一個重要的技巧。盡量把拍攝物移到畫面一側(cè)，再配以有趣的背景，就會大大改善構(gòu)圖。而利用背景，比如讓人物站著或靠著一個有趣的物體，就更能突出主體了。

（3）背景和前景選擇技巧

拍攝主體雖然很重要，但是在拍攝時一定要考慮到背景和前景，使被攝體和背景物體保持和諧。如果背景很復雜，可用調(diào)節(jié)光圈縮小景深使背景模糊，或者變換拍攝角度以改變背景。還要注意避免被攝體后面出現(xiàn)的高大物體，例如樹木、路燈杯柱等。

（4）邊框選擇技巧

在拍攝時，我們還可以利用前景的物體框住被攝物，比如樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和庭門等，可以使被攝物更加突出。在這種拍攝技巧中，需要注意的是要盡量縮小景深，使主體突出，更能吸引目光。

（5）閱讀畫面技巧

照片也像文章一樣，如何吸引讀者，首先就需要一段引子，而在拍攝中，我們久可以利用這點，以一條彎曲的小徑，慢慢把讀者的視線引到畫面上方的主體上來。這就是一種很巧妙的閱讀畫面構(gòu)圖技巧。另外畫面上的對角錢也會引導讀者的視線，一條蜿蜒的海岸線或者流經(jīng)峽谷的江河都會成為引導物。

（6）特殊圖案結(jié)構(gòu)技巧

如果注意觀察的話，到處都能發(fā)現(xiàn)一些特殊的圖案結(jié)構(gòu)景物。利用在日常物體上發(fā)現(xiàn)的圖案結(jié)構(gòu)能夠創(chuàng)作出趣味盎然的照片。這個就需要在生活中注意觀察了。

（7）填滿畫面技巧

對某些種類攝影非常有用的構(gòu)圖法是使被攝體填滿畫面，去掉會分散注意力的背景，直接將被攝物突出。這種技術(shù)通常用在產(chǎn)品展示上，另外如果要拍攝靜物，而畫面中又不需要表現(xiàn)其它物體，這時你可以靠近被攝體使波攝體充滿整個畫面。

九、攝影構(gòu)圖新手入門

在看到取景器里的景物時，訓練有素的攝影者會把它們迅速化成點、線、面等基本的構(gòu)圖因素來加以組織，找到它們之間最佳的關(guān)系，這就是構(gòu)圖。先來看幾個例子：

畫面中的小竹筏并不比其它景物更重要，但沒有它這張照片就失色不少，因為它是結(jié)構(gòu)中心

海與沙灘的分界線、女郎的背影構(gòu)成的點，都在黃金分割位置附近。假設海與沙灘的比例相等，女郎走在正中，構(gòu)圖就很呆板

假如模特的眼睛在畫面中間或者右側(cè)，便使人物注視空間變短。

1.分清主次，突出主體

人像照片當然不必說，人物就是主體，再好看的背景也是陪襯。但是往往有人在攝影時把人物處理得非常?。ㄖ饕蚴侨伺艿骄拔锔叭チ?，而遠離了照相機，這是多數(shù)人的攝影通?。拔飬s很大，沒有前景與背景之分，等于照片失去了結(jié)構(gòu)中心。而對不太容易出現(xiàn)“主體”的風光片而言，要使畫面結(jié)構(gòu)不松散，就要選擇一個對象作為結(jié)構(gòu)上的支點，比如以某一小橋、亭臺為結(jié)構(gòu)中心，使它們對前后景物起聯(lián)系和照應作用。風光片中的“主體”在內(nèi)容上倒不一定比其它景物更為重要，但在結(jié)構(gòu)中心的作用卻是非常明顯的。

2.背景簡潔，減法構(gòu)圖

繁雜的背景會給主體帶來干擾，甚至能損壞一幅優(yōu)秀的照片。背景的處理力求簡潔。繪畫和攝影藝術(shù)都需要構(gòu)圖，但表現(xiàn)手段不同，區(qū)別在于繪畫用的是加法構(gòu)圖，攝影用的是減法構(gòu)圖。也就是說，繪畫構(gòu)圖總是給畫面添上些景物，而攝影構(gòu)圖則總是千方百計地減去那些不必要的景物，將背景中可有可無的、妨礙主體突出的景物減去，以達到畫面的簡潔精煉。貪得無厭是失敗之源，刪繁就簡是成功之母。

3.井字結(jié)構(gòu)，黃金分割

如果把畫面分成“九宮格”的樣式，那么中間的四個交叉點是安排主體最好的位置。這四個點的位置接近1:0.618的黃金分割點，容易獲得較好的視覺效果。因為人是用兩眼來觀看對象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，所以大多數(shù)攝影家在處理地平線、海平面等線條時，都不會用中分構(gòu)圖，焦點也一般避開正中的位置。

除了四個點，還有兩條重要的“線”——對角線。有許多視覺感受如匯聚、放射等都和畫面上隱含的對角線相關(guān)，因此沿對角線構(gòu)圖也是一個十分重要的構(gòu)圖法。

真正專業(yè)的展位或影棚，會使用素色的背景，其目的就是突出主體，避免樹枝和電線桿等雜物從人物身上“長”出來。室外攝影同樣遵循背景力求“素”的原則。

4.留有空白，增強動感

要使主體醒目，具有視覺沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，這可以說是所有造型藝術(shù)的一種規(guī)律。留白一般的規(guī)律是：側(cè)面的人像，面向方向要留有一些空白；正運動著的物體（如行進的人或車），行進方向前面要留有更多的空白。當然，這只是一般的規(guī)律，要靈活運用空白。行走的人如果強調(diào)其后面飄拂的頭巾或衣裙，強調(diào)奔馳的汽車后面騰起的煙塵，這時后面留下的空間可以比前面多，那是因為重心有所轉(zhuǎn)化。頂住畫面邊緣的人如果正回頭往后看，后面的空白處就有了意義，畫面也就不別扭了。